宋元时期
龙的形象在宋代得到了飞速的发展,宋代画龙专家,陈容以大手笔绘画的《云龙图》,双目威严,长角、须、眉,有肘毛,均为针刺形。爪为鹰爪,身为蛇身,整条龙显得气势磅礴,苍劲有力。
而元代后期的龙则颈细、唇长,在细节上更为具体。龙角、耳、眼、须发更为完美,整体造型清新秀美,加之流云,海水、波涛与之组合,把龙体现得更加活灵活现、神秘莫测。
宋元时期的龙还以多种变形出现,如“站龙”,其头似马,其颈似龙,其尾似凤。还有“双翅龙”。还有龙头、鱼身、鱼尾的“鱼龙”等。同时龙和凤组合在一起的吉祥图案也开始盛行,这寄托了人们的理想和对美好事物的追求。
明清时期
明朝时期,统治阶级把龙视为最高权力的象征,在宫廷之中对龙的运用已近似于饱和。在继承宋元时期清秀典丽风格的基础上,又有了新的创新和发展。如北京北海公园的“九龙壁” 图,是明清两代表现龙的代表作。画“龙壁”或制作“龙壁”,是明朝时期常作的一个题材,常见的有“二龙壁”、“五龙壁”等,“九龙壁”是龙壁制作之顶峰。有山西大同的“九龙壁”,故宫黄极殿前的“九龙壁”,山西平遥太子寺的“九龙壁”,而北京北海的“九龙壁”是我国所有龙壁制作的精品,是驰名中外的艺术杰作。
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